Mi sembra una bella discussione... ma vorrei aggiungere qlcs da "addetto ai lavori"... l'evento concerto, in quanto tale, ai "puristi" del Canone Ecclesiastico certamente fa storcere il naso ma, ahimé (e lo dico autodanneggiandomi), l'infrangere della "regola" in chiesa è perpetrato quasi giornalmente... basta vedere un "normale" rito del matrimonio: in Italia (soprattutto) le musiche che si eseguono a tale scopo sarebbero quasi del tutto da abolire! A cominciare dalle due marce nuziali, ovvero quella di Mendelssohn (tratta dalle musiche di scena de "Il Sogno di mezza estate") e quella di Wagner (dal terzo atto de "Lohengrin"); la loro tradizione di "esecuzione rituale" affonda le radici nel secondo '800... Wagner fu eseguita in chiesa, per la prima volta, al matrimonio di una "rampolla" degli Asburgo-Lorena (se non sbaglio); in risposta, Mendelssohn, fu eseguita nel 1858 al matrimonio della primogenita della Regina Vittoria! In più sono due musiche malauguranti... "Il sogno", nella rappresentazione teatrale, si ascolta quando viene celebrato il matrimonio da burla fra Titania ed il Re degli Elfi (quindi, addirittura, andiamo nella tradizione celtica... non so se mi spiego! E per altro, nella prime due battute del tema, dopo i famosi squilli delle trombe, c'è un passaggio armonico, Si Maggiore-Mi minore, detto "tritus", che era tipicamente usato nell'antica Grecia durante le celebrazioni funebri!!), mentre Wagner ed il Coro "Treulich gefürt" (Lieti e fedeli...) si esegue al Terzo atto dell'Opera... ovvero durante il corteo di nozze fra Elsa e Lohengrin... col patto che il connubio sarà tale fin quando Elsa non chiederà chi sia, che faccia e dove venga Lohengrin stesso.... quindi un matrimonio certamente destinato a finire!!! Altra controversia è la questione dell' "Ave Maria" di Schubert... che in primis non è dell'Autore citato... ovvero il testo è stato "appiccicato" al posto di quello Tedesco originario; la composizione, per altro, è un "Lied" (una forma musicale Tedesca) tratto dalle musiche di scena de "La dama del Lago" di Scott che, solo per la forma con cui è stata composta (liederistica appunto, quindi profana), non ha niente a che vedere con la forma "mottetto" che è la tipica composizione musicale liturgica; guarda caso, il sostantivo, diminutivo, deriva dal Francese "mot", parola; il mottetto nacque, come uso "moderno" degli antichi testi gregoriani, intorno alla meta del '200 presso la "Ecole de Notre Dame" è fu la massima espressione della cosiddetta "ars antiqua", nella quale cominciarono a delinearsi (come prassi, tecnica e agogica) i primi "canoni" della musica moderna (occidentale... sottolineato!) che furono poi definitivamente codificati nel Rinascimento, con l'"ars nova" fino al barocco; da Bach (il padre della odierna musica occidentale) in poi, maccheronicamente parlando, siamo siamo, strutturalmente (escludendo alcune semplificazioni pratiche, adottate nel '900, del modo di rappresentare la musica scritta), nel modo moderno di scrivere, rappresentare, e addirittura percepire a livello sensoriale, la musica. Tornando a bomba (nemmeno l' Ave Maria di Gounod è del tutto vera essendo solo la melodia del compositore Francese, mentre l'accompagnamento altri non è che un preludio di Bach), mentre in alcune chiese non è permesso suonare alcunché al di fuori del "canone musicale" (in Santa Chiara ad esempio, dove pure per altro è tollerata l'Ave Maria di Gounod, c'è il rispetto della regola) in genere si è trovata "la via di fuga" facendo eseguire le "musiche non canoniche" fuori dal rito, ovvero prima che il celebrante dia l' incipit dell' introito e, alla fine, dopo la classica formula di congedo all'assemblea... per il resto (leggi: concerti), al di là di espliciti divieti della Curia (come è successo di recente per Riccardo Muti), l'importante è togliere il Santissimo dal Tabernacolo dell' Altare Maggiore!
[Modificato da Francesco E. 08/01/2009 15:01]
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"Where no man has gone before"